①描模人情，贴切真实，曲尽其妙。如《糟糠自厌》就把五娘丈夫不归、饥荒无食、公婆抱怨、自身独立难支的求死不得、求生又难的悲苦心情刻画得委屈尽致。特别是由吃糠联想到糠、米，又由糠、米联想到自己和丈夫的关系的描写，可谓触景生情，情随境生，婉曲细腻，入木三分。
    ②苦乐相错有序。8出“赵五娘忆夫”9出“新进士宴杏园”10出“五娘劝解公婆争吵”11出“牛相奉旨招婿”15出“伯喈辞婚辞官不准”16出“五娘请粮被抢”17出“伯喈允婚”18出“伯喈牛宅结亲”19出“蔡婆埋怨五娘”20出“五娘吃糠”。不仅如此，剧作语言与情感色彩也相一致：五娘一边，曲词自然朴素、凄怆动人；伯喈一边，用语雍容典雅、含蓄蕴藉。
    ③格律整饬完备，可谓“集格律之大成”。其中，对于“曲牌节奏的缓急，性质的粗细，声情的哀乐，以及搭配方面的联套、专用和叠用，宜叠用和勿宜等叠用，都结合具体戏情，安排得十分妥贴”。后世曲谱征引曲文为第一，被称为“词曲之祖”。